这把史上最热销的椅子售出数量超越了丹麦总人口(组图)

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　　在美国现代艺术博物馆（MoMA)的很多坐具保藏中，丹麦规划师阿诺·雅克布森（Arne Jacobsen）的“7号椅”（Series 7 Chair）可谓“另辟蹊径”。这把规划不算繁复，乃至有些过火精简的椅子，以其对模压胶合板的精深运用、相对可观的价格，一举成为现代家具史上最热销的座椅之一。即便在汉斯·瓦格纳的“我国椅”、密斯·凡德罗的“巴塞罗那椅”、阿尔瓦·阿尔托的“帕米奥椅”等其他大师名作前，它的极简言语仍然具有强壮的力气。

　　据统计，“7号椅”售出的数量已超越丹麦的总人口（563万），也是市面上被问候最多的经典之作。近来，为留念这把椅子诞生60周年，扎哈·哈迪德、让·努维尔、比雅克·英格斯、如恩规划等七组今世修建师和规划师受邀，以自己共同的“再规划”，赋予这个经典之作重生。7月14日起，这七款座椅将参与名为“7 Cool Architects”的巡展，首站为比利时根特。

　　在北欧，有这样一种说法，“规划椅子是一切规划师，尤其是修建规划师的基本功。”一贯属意流线和动感之势的修建师哈迪德以一根钢筋托起整个结构，上下贯穿。稍显沉重的钢材也比本来的不锈钢更能掌握三足的底座，再加上上宽下窄的“胖腿”，和油绿的亮色，更显幽默和跳动之意。

　　要为这件用料和线条都已非常精简的著作再注魂灵，并不是易事，所以就有人在原料上动脑筋。比方，五十岚淳运用废旧建材，将不同的颜色灵敏织入，这款座椅也与他此前在日本的两个项目“M屋”和“光之立方”相照应；来自南美洲的Carlos Ott & Carlos Ponce de León事务所则将不同色的“草皮”种上了“7号椅”，衬垫参阅了垂直绿化的形状，外侧的斑纹也模仿了座椅、座面的曲线世纪中叶，MoMA在界说和传达什么是“好的规划”中发挥了必定主导作用。它曾拟定十个规范，包含可持续性、可担负、契合人体工程学，以及易接近、能发生心情共振等。让·努维尔和如恩规划就不谋而合地将“互动”作为主题，前者以“太极”概念打造“阴阳谐和”的平衡，后者再次使用“二重”的概念，以面向互相的双人椅，着重沟通。

　　事实上，“7号椅”与雅克布森的“牛津椅”等其他著作稍显不同，它不是为某一特定项目规划，而是有多种不同用处。因而，这个座椅可以合适一系列不同的环境，而这种多样性亦反哺了家具的生命力和延续性。除了家居功用，它还曾作为家具明星，出现在一次广告拍照中，作用是含糊地将摄影师路易斯·莫莱所拍照的女星裸体遮住！

　　60年来，规划师和“7号椅”的忠诚拥趸为其赋予了自在而洒脱的精力，这亦问候了这件著作的初衷——改进同是规划。1952年，50岁的雅克布森规划出了“7号椅”的前身——三足“蚂蚁椅”（Ant Chair），这把结构简略的椅子，因形状酷似蚂蚁而得名——它的头、胸、腹节节清楚，在薄薄一片胶合板上做出了粗细有致的“躯体”，还有细长的钢管，模仿蚂蚁灵敏的腿足。这件著作既有仿生规划的形神兼备，又创始了层压板单椅具有高承受力的可能性，成为丹麦榜首把批量工业化出产的椅子。值得一提的是，“蚂蚁椅”自身也是问候伊姆斯配偶1945年的儿童椅，后者是模压胶合板进入成熟期的标志。

　　对满腹构思的规划师而言，问候一两种元素绝非难事。法国“鬼才规划师”菲利普·斯达克曾在2011年的米兰世界家具展上，将雅克布森的“7号椅”、E.沙里宁的“郁金香扶手椅”、查尔斯·伊姆斯的“埃菲尔椅”，以一种线条的结合方法从头回味三个经典名作。斯达克描述将这个有着全新线条的座椅命名为“大师椅”，“它们不是今天才横空出世的，它们在咱们之前早已有了主人。”

　　或许，“大师椅”的规划目的真的会让人对这把有着奇怪线条的椅子发生某种奇妙的感觉。但某种视点而言，这和有着文明沉淀的前史修建物更令人神往好像同理。就像比雅克·英格斯以15层结构支撑“7号椅”的座面和靠背，这是对原版规划言语的重复处理，也是今世规划力气的更迭，它一直与当下的日子休戚相关。

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